1． 黑色不仅是白色的反义词
前文探讨了写作过程中对“白色行文”——用客观清楚的数据化语言来陈述故事——的需求，以及适用的范畴。
但是，我们可以看到写作的所需要的文字类型，一定是多元而丰富的，所以在谈完“白色行文”之后，我们还要花时间来说说其他的色彩。
黑色的，黄色的，红色的，绿色的，蓝色的。
不同的写作色彩，能够对写作起到不同的作用，在后面的讲座中，我们再一一道来。
在本篇中，我们来探讨的是白色的对立，纯色的反面——黑色。
黑色，不是单纯的一种色彩，而是把多种的色彩调配、混杂到极端，是最复杂且让人看不清楚的色彩。
当然，在文字的世界里，黑色本身就带着很多的含义：高贵，典雅，庄重、冷酷、神秘、野性……
于是，我们在写作的过程中不可避免的在使用于“黑色行文”，一种复杂的状态。
具体而言，有两个方式尝试黑色思维的应用。
一是学会使用悲剧；二是学会雕琢复杂的性格。
2． 黑色是一种悲剧的观念
黑色思维，有些时候就是要界定清楚故事的走向，也就是要清楚知道什么样的故事会有震撼力，什么样的人物会有魅力。
很多的文学家、文学理论家都在强调：悲剧才有力量，悲剧才能打动人心。
诚如鲁迅先生所说的，
悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。
所谓的悲剧之所以“悲”，悲剧之所以有力，就在于它先建立后毁灭，先功成名就后急转而下，其关键点就在于“冲突”，就在于“反差”。
读者看故事，就像是种一棵树，从小树苗开始，慢慢的培土、施肥、浇水、捉虫、疏枝……每一个过程都参与，都经历，都获得体验；你甚至把自己想象成为了树的一部分。
而悲剧往往在枝繁叶茂的时候，让这棵树走向死亡。如此突兀。
悲剧也可能发生在不断抗争，不断坚持之后，看似即将胜利的时刻，上帝推了一把——带来了另外的一种失败，致命的失败。
《普罗米修斯》也好，《窦娥冤》也罢，都逃不开命运的桎梏，而最终成为经典。
那么用“黑色”来引导我们的行文，似乎就是要埋下一个炸弹：
在不合适的地方，加剧情绪上的起伏与波动，并带有一个或者多个剧烈的转折。
也就是要学会构建出美好，并尝试着去破坏它、毁灭它。
3． 黑色，用多元的情绪来主导人物
于是，我们说黑色，是一个复杂的色彩，但又是一种消极和悲观的主调；
行文过程中用黑色思维来引导，就是要给行文一种基调，一种界定，一种氛围。
当然，“黑色”行文，又不仅仅是我们直接反馈出来的“悲剧主义”；
只是写作者要经常地使用黑色思维进行思考，以求得另一种可能性，或者另一种非乐观的发展方向。
从事物的负面出发，进行逻辑的判断与评估，可以增加新的思维方向；我们可以在某一个事件的分岔口，去想想好的一方面，又去想想坏的一面。比如，它会起作用吗？它的缺点是什么？它为什么不能这样做？这样做会存在什么危险？当然，也可以用逆推的方式去思考，如果前置的某个因素发生了不良的变化，那么现在的美好是否还会存在。
黑色是阴沉的，黑色是负面的，黑色是复杂的，黑色是模糊的。
黑色思维的呈现，要通过文字中使用到的沉闷、沉重的词汇，构建出带着浓厚色彩的氛围，或者描绘出充满着复杂性格的人物。
比如，邪恶的力量。在魔戒的故事里，戒灵的色彩就是黑色。
比如，未知的恐惧。很多的恐怖或者惊悚的故事内核，都是去挑战未知的黑暗。
比如，脏兮兮的混乱。加勒比世界中的杰克船长，就是这样一个脏兮兮的形象，一个复杂的形象。他对财宝的贪婪和对自己的随性，很多的水手故事，丰富的航行阅历，构成了一个让人摸不清看不清却又很有魅力的人物。
在一个故事中，总要塑造出一个黑色的人物，代表了故事中的阴暗面，也代表了人性的另一种可能。
在黑色的氛围中，呈现出一个多元的人性，其实也是一种美好。
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