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作文指导:第四十五讲——断句,断句

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诗歌就是把有韵味的句子,通过断句的方式,切割成更为优美的小句。

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  从写诗为切入,来谈断句,似乎是一种很奇妙的感觉。

  曾几何时,我认为诗歌就是把有韵味的句子,通过断句的方式,

  切割成更为优美的小句。

  喜欢古龙的人,

  一定会记得他的语言;

  比如《三少爷的剑》的开头:

  剑气纵横三万里,一剑光寒十九洲。

  残秋。

  木叶萧萧,夕阳满天。

  萧萧木叶下,站着一个人,就仿佛已与这大地秋色溶为一体。

  因为他太安静。

  因为地太冷。

  一种已深入骨髓的冷漠与疲倦,却又偏偏带着种逼人的杀气。

  他疲倦,也许只因为他已杀过太多人,有些甚至是本不该杀的人。

  他杀人,只因为他从无选择的余地。

  他掌中有剑。

  一柄里包皮鞘,黄金吞口,上面缀着十三颗豆大明珠的长剑。

  江湖中不认得这柄剑的人并不多,不知道他这个人的也不多。

  他的人与剑十七岁时就已名满江湖,如今他年近中年,他已放不下这柄剑,别人也不容他放下这柄剑。

  放下这柄剑时,他的生命就要结束。

  名声,有时就像是个包袱,一个永远都甩不脱的包袱。

  这样的断句,我总是爱的。

  因为这样的断句方式,让语言呈现出了一种独特的意味。

  写诗中常常也要用到断句,

  比如:

  小时侯

  乡愁是一枚小小的邮票

  我在这头

  母亲在那头

  长大后

  乡愁是一张窄窄的船票

  我在这头

  新娘在那头

  后来呵

  乡愁是一方矮矮的坟墓

  我在外头

  母亲呵在里头

  而现在

  乡愁是一湾浅浅的海峡

  我在这头

  大陆在那头

  大名鼎鼎的余光中的《乡愁》就是很好例子。

  断句的方式让作家的情绪得到舒张,

  如同画家在画布上用自己的力度,画上一笔;

  如同乐手用高超的手速在琴弦上撩拨出华彩。

  我鼓励上述的两种断句方式,

  也鼓励在当下的微媒体写作中,

  学会使用一行一行的文字表达方式。

  因为,这样比较符合当下的手机阅读习惯,

  也方便于创作者思考结果的呈现。

  断句的原则是有效性。

  也就是说断句应该是不破坏整体文章的内容,

  不破坏表现的过程,

  甚至是要为更有效的阅读服务。

  我喜欢断句,并不代表我喜欢病句。

  在成文成章的段落中,

  错误的断句会让读者感觉到突兀,

  从而带来歧义等问题。

  因此,我们在写作的过程中,

  一定要在正确的位置进行断句。

  例:

  戴望舒《雨巷》

  撑着油纸伞,独自

  彷徨在悠长、悠长

  又寂寥的雨巷,

  我希望逢着

  一个丁香一样的

  结着愁怨的姑娘。

  她是有

  丁香一样的颜色,

  丁香一样的芬芳,

  丁香一样的忧愁,

  在雨中哀怨,

  哀怨又彷徨;

  她彷徨在寂寥的雨巷,

  撑着油纸伞

  像我一样,

  像我一样地

  默默彳亍着

  冷漠、凄清,又惆怅。

  她默默地走近,

  走近,又投出

  太息一般的眼光

  她飘过

  像梦一般地,

  像梦一般地凄婉迷茫。

  像梦中飘过

  一枝丁香地,

  我身旁飘过这个女郎;

  她静默地远了,远了,

  到了颓圮的篱墙,

  走尽这雨巷。

  在雨的哀曲里,

  消了她的颜色,

  散了她的芬芳,

  消散了,甚至她的

  太息般的眼光

  丁香般的惆怅。

  撑着油纸伞,独自

  彷徨在悠长、悠长

  又寂寥的雨巷,

  我希望飘过

  一个丁香一样的

  结着愁怨的姑娘。

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